復原《高街鬼屋》油畫！再嚟高街鬼屋菲林遊！（更新：搵到油畫的原著了）

高街鬼屋

一九九一年遊高街鬼屋，拍了一輯珍貴菲林照《高街鬼屋菲林遊》。環覽網絡及新舊媒體，相信是現存唯一高街鬼屋內部的影像。這輯照片不斷被傳媒及網友轉載，我亦曾借出予某電視台製作節目之用。

《高街鬼屋菲林遊》裏描述鬼屋裏面情況，提及地庫和大油畫：

地庫裏有一間細小房間，有一張類似牙醫椅，有手扣腳扣，似乎用作緊束病人，可惜房間陰暗，故未有拍照。而為人津津樂道、位於建築物裏中央樓梯的大油畫，因為環境陰暗，沒有拍照。現在回想，非常可惜。

高街鬼屋向街的花崗岩外牆於二零一五年被評為法定古蹟，構成鬼屋的兩幢巴洛克風格建築拆卸後重建成西營盤社區綜合大樓。寫《高街鬼屋菲林遊》時，曾舊地重遊，對比當年拍照的地方，同時勾起遊鬼屋回憶 — 看看下面三張照片，心思細密的你看出玄機嗎？

第二筒菲林

你看不出玄機？不緊要，答案是：仲有另一筒菲林！

前陣子和當年同遊的朋友談起高街鬼屋，他翻箱倒籠，找到舊菲林，令第二輯珍貴照片重現人間……

重中之重，當中幾格菲林，記錄了傳聞數十載，但從來未流傳過照片，可堪稱香港最詭異的藝術品《高街鬼屋》油畫。

上集的錯誤

重現人間的舊照片彌補上集的不足和錯誤，原來我誤將白色磚建築以為是對面的東邊街舊華人精神病院，其實它是鬼屋的南翼，是一幢維多利亞時期風格建築，除了磚頭顏色，南翼與東邊街舊華人精神病院建築風格十分相似，因此才會搞錯。此外，所有照片的拍攝位置也搞清楚，鬼屋裏三條樓梯也分辨出來，分別是東翼、西翼和入口的大樓梯，即是油畫的位置，不妨重溫更正後的上集。

我從第二筒菲林裏選出幾張，補充當年由於光線不足所以沒有拍攝的地庫和油畫 — 當時，朋友不介意唔夠光，照影。

地庫

一九九一年遊玩之年已經是高街鬼屋被荒廢二十週年，地庫垃圾堆積如山，又黑又污，不過，地庫入口有少少陽光照到，勉強拍一格。

高街鬼屋大油畫

高街鬼屋最著名又令人印象深刻的應該是大油畫。油畫位於鬼屋中央通往樓上的樓梯轉角，垂直貫連二層樓。

有讀者看了上集，又翻箱倒籠，找到他的舊照片。相中油畫已嚴重破壞，被潑上白油，中間的人物及馬尤其嚴重。油畫下方破了大洞，左右有細小的洞。相信拍攝年份與我遊鬼屋之年相差無幾。

我和他都在正門樓梯拍攝，因為這裏是最容易捕捉整幅油畫的位置。他的照片非常鬆矇，但藉兩名同學推算油畫大小：大約十二乘十英呎（需以英呎表達，下面話你知點解~~）。我的菲林清晰得多，但有大片反光，遮蓋了更大幅畫面。

油畫旁邊是紫色直柱、白色橫梁及天花 — 上集提過，鬼屋的特色是房間及走廊髹上不同顏色，色彩鮮豔又詭異！不妨重溫上集的照片。

為了探究畫的主題，用底片掃描器掃描菲林，獲得幾張不同角度及大小的影像。調節顏色及對比後，合成下面的影像：描述一棵大樹下，騎士們在馬匹上決鬥。

油畫的背景是一個湖或河，山上有兩幢建築，似教堂或城堡。最觸目當然是騎士們，不知緣故，油畫被白漆塗污，除了最右邊騎士外，其餘人的臉部被塗白，或因為如此，當年盛傳晚上騎士會走出油畫，因此要用白油遮住他的臉之類都市傳說（應該用黑狗血嘛）。

除此之外，我從小聽到大關於高街鬼屋及油畫的傳聞，還有：

• 一班人遊鬼屋，一定有人鬼上身；
• 一班人一起看油畫，每個人數出的騎士數目有不同；
• 替油畫影相，曬相後騎士不見了（但實際上有影相的人又少之有少）；
• 晚上，騎士會七孔流血（我後悔沒有在夜晚影相）；
• 鬼屋內外是（又係）日軍行刑場及亂葬崗；
• 去過高街鬼屋的人，大部分都見過這油畫，但冇人能清楚講得出畫中內容；
• 去過高街鬼屋的人，大部分都見唔到這油畫；
• 網上部分所謂鬼古，大部分是鬼屋拆卸後的「親身經歷」（可見可信程度有幾高）；

重現傳奇油畫

運用想像力及邏輯，把被塗白、陽光遮蓋和破洞的地方畫出來，準備另一個大工程 — 重畫《高街鬼屋》！

儘管會忠於原著，但無法得知白油及反光下是甚麼，也看不到騎士的臉，因此，這部分有一定的想像空間。繪畫的過程是邊畫邊做研究，參考了很多相似畫風及時期的畫作，創作了騎士們的臉及表情。

一至四號騎士是誰？

我為四位騎士和三匹馬編號，以方便描述。位於左邊的一號騎士披上厚厚紅色錦緞，露出的手肘和小腿穿着金屬盔甲。頭部被白油覆蓋，勉強辨認頭盔和上面的羽毛。

雙頭鷹

他的座騎（一號戰馬）披上華麗錦緞馬衣，火力全開。馬衣上的雙頭鷹是了解油畫歷史故事的重要線索。今天，雙頭鷹是阿爾巴尼亞、塞爾維亞和俄羅斯的國徽。雙頭鷹可追溯至東羅馬帝國，當東羅馬帝國衰落，德意志人認為自己是正統羅馬帝國的傳承，故此承繼了雙頭鷹，因此，我推論油畫描述的年代是東羅馬帝國或以後。

那麼，最右邊的二號騎士的身分呼之欲出。他的形態相對清晰，能夠看到臉部，頭戴大圓紅帽，身穿紅橙相間戰袍、啡色皮靴等等，是中世紀意大利人服飾。東羅馬帝國曾與意大利多次交戰，意大利人騎馬作戰，沒有戰甲，手持木棒作武器，末端十字形楔子，也許能夠刺入敵人心臟。

兩個人的激烈戰鬥後面還有三號和四號騎士，其中三號位於大樹下方，臉部被潑上白油，縱使看不到表情，從其動作可以想像，他似乎被刺，露出痛苦的動作，手掌張開，武器也許掉了。他和一號騎士同樣披了紅色錦緞，錦緞下是冷冰冰灰色盔甲，令人相信，兩人屬同一陣線。

四號騎士是於繪畫過程約一半時才確認。起初從菲林掃描出來的影像只呈現一至三號騎士，四號騎士的位置原本以為是三號騎士的披風或者馬匹的鬃毛，後來轉用另一台更高解像力的專業儀器，得出超乎想像的清晰影像，顯示啡色皮帽和灰色戰袍下的右臂。他的臉也被潑上白油，身體其餘部分都被前面的騎士和馬匹遮住。至於他有沒有座騎？不知道，也許被前面的人和馬遮住了。

三人變四人，應驗了一些人數出不同數目騎士的靈異經歷。

我自四月開始繪畫，斷斷續續畫了半年，可是，與中世紀及文藝復興時期的畫作比較，這是高鐵般的速度。古時一幅畫通常會用上幾個月至幾年，甚至一些大型壁畫，自師傅開始畫，畫到死，然後徒弟接力，往往超過一百年。

更多謎團

繪畫過程中，我對鬼屋裏的原著有多一點理解，及更多疑問。

六片木板

傳統上油彩常見畫在幾種物料上，包括畫布、木板、牆壁等等。細心觀察菲林，油畫繪畫在木板上。整幅畫以六片木板砌成，其中四片約六乘四英呎，另外兩片約六乘一英呎，估計畫家在木板畫上畫好後安裝到牆上。塗鴉的筆跡明顯不連貫，顯示每片木板有少許高低差。

從下方的破洞看到畫後的紫色牆壁，它也穿了，不但看到鬼屋中庭的小花園，也看到牆壁內的木結構，與鬼屋其他部分一脈相承。破損的邊緣有薄薄「披口」，分辨不出是木板抑或厚紙皮「披口」，難道大油畫是張印刷品？

至今，我翻查很多畫冊，未找到這幅畫的出處（按：找到了，請繼續看），所以，總結了幾個謎團：

• 誰繪畫油畫？
• 油畫是印刷品？
• 為甚麼醫院宿舍或精神病院需要描述東羅馬帝國戰爭的繪畫？（港督府都冇咁大張畫）

據古蹟辦資料，高街鬼屋於一八九二年落成，最初是國家醫院的宿舍，予醫院副院長、化驗師、藥劑師及護士居住。一九零六及零八年擴建東翼，即是我坐兒童車的位置。一九三九年改建為精神病院女病房，直至一九六一年青山醫院啟用，精神病院改為日間精神科門診部，服務至一九七一年停用，自此，大樓荒廢，那年代沒有人管理，任何人均可自出自入。

三、四十年代未有大型印刷技術，例如戲院的廣告畫均以人手繪畫，直至九十年代才逐步被大型印刷取代，因此，印刷品推論站不住腳。上文說過，畫是以英呎量度，因為事有湊巧，戲院的廣告畫以油彩繪畫在多片木板上，然後安裝到支架上，俗稱「上畫」。木板有不同規格，其中一種是六乘四英呎，因此油畫有可能出自本地畫家手筆嗎？

從落筆的方式和顏色運用，似乎不是現代作品，說原因前，說說藍色的故事。

藍色的故事

西方藝術上廣泛應用藍色是近代的事，幾千年前至十九世紀初，人們用銅化合物生產藍色顏料，但這種藍偏向青，並非大家常見的藍，我在蓮麻坑 Level 5 礦層也找到這化合物。

至於今天常見的藍，例如海洋、藍天、中華巴士、牛仔褲……還有這段落的背景藍等等，十九世紀前未有廉價的生產方法，因此藍色顏料極之昂貴，有錢的畫家要慳住用，窮畫家畢生也畫不出一筆藍色。因此，大家不妨留意，古時西方繪畫很少出現大面積的藍。

《高街鬼屋》同樣缺乏藍色，樹後的河 / 湖是蓮麻坑 Level 5 提煉的藍，看上去有點青 B B。但是，鬼屋落成的一八九二年，藍色已經不是有錢人的玩意，也許畫家為了傳承風格而避用藍色。

畫的上方是白色橫梁，下面有圓拱，一對天使點綴兩側，下面有渦卷裝飾。看清楚，白色橫梁是鬼屋的結構，圓拱是畫的一部分，兩者結合得天衣無縫。

不過，騎士和天使甚少同場出現；騎士和馬匹的神情和動態自然、透視學的運用、成熟流暢的暈塗、刻意營造的光源、上下對稱三角構圖等等，均屬文藝復興後期或巴洛克風格 — 巴洛克風格正正是高街鬼屋的建築風格！假設油畫是專門為這幅牆度身訂造，畫家也許被委托需要一脈相承運用巴洛克風格繪畫《高街鬼屋》。

從鬼屋歷史推斷，油畫可能在大樓落成或一九三九年改建時布置。環覽港英年代歷年的政府建築，找不到有建築物曾布置大型油畫的例子，遑論是連貫兩層的大油畫。

《大迷信》《江湖》

我不妨作另一個更大膽的假設。根據古蹟辦資料，曾經有兩齣電影在高街鬼屋裏取景，包括《大迷信》和《江湖》。不過，會不會有第三齣沒有被記錄的電影呢？考慮到木板的尺寸、繪畫主題與建築物功能扯不上關係、港英年代建築未有布置巨型繪畫的先例幾個因素，假設高街鬼屋曾經是第三齣電影的場景，於一九七一年鬼屋停用後拍攝，油畫自然是布景。

在油畫的種種謎團沒有解開下，《高街鬼屋》復原完成！我同樣運用大量黃和啡，避用藍色顏料，然後配一個 Level 5 礦層銅化合物藍的畫框，彌補藍色的不足。

我把《高街鬼屋》「放回」原來位置，模擬反光，正式完成復原工程！看看晚上騎士會不會走出來？

補充：找到原著！《刺殺阿爾布雷希特一世》

本文刊出後，有讀者用我的「重畫版」在網絡世界對照，找到「原著版」，是瑞士畫家 Hieronymus Hess 於十九世紀繪畫的《Murder of King Albrecht I. Hieronymus》（暫譯：《刺殺阿爾布雷希特一世》）。Hieronymus Hess 在藝術史上不算有名畫家，書本上記載不多，油畫的作畫年份不詳。

「原著版」油畫描述一三零八年阿爾布雷希特一世前往施瓦本（今天德國南部地區）鎮壓暴亂途中，經過今天瑞士境內的羅伊斯河時被刺殺。

依畫中各人位置及動態推論，手無寸鐵、在大樹下被圍攻的正是阿爾布雷希特一世，團團包圍他的四個人是行刺使者，當中騎着披上雙頭鷹徽章馬衣的白馬應該是行刺主謀 — 阿爾布雷希特一世的侄兒。

「原著版」尺寸為 44 x 44 吋，與我重畫的差不多，但畫面當然仔細得多，筆法流暢，可見當時歐洲畫家的普遍功架。

把「原著版」與「高街版」比較一下：

	「原著版」	「高街版」
尺寸	44 x 44 吋。	約 12 x 10 英呎。
時期	雖然作畫年份不詳，作者於一八五零年逝世，故油畫必定是一八五零年或之前完成。	高街鬼屋於一八九二年落成，因此推斷「高街版」是參考的作品。
人物	五人在戰鬥，右方一人離開戰場； 河對岸亦有人和馬在擾釀。	四人在戰鬥。
樹和背景	中間的大樹相對較小； 對岸及山坡的樹畫得非常仔細。	樹相對較大； 大面積利用暈塗手法； 山坡的樹省略了。
圓拱	兩位人物； 描繪較簡單。	兩位天使； 描繪仔細，加入渦卷和凹槽，與鬼屋柱梁結構一氣呵成。
布局	也許遷就正方形畫板，人物、馬及背景較緊湊，大樹稍為小於自然比例。	因應畫作連貫地下至二樓，重新布置成長方形，大樹與人物的比例合符自然。此外，畫下方另有一幅疑似描繪男女的畫作。

仍是一個謎

儘管尋得原著，但分析原著油畫的歷史背景後，似乎與高街鬼屋建築物的歷史及用途扯不上關係，亦未能推斷「高街版」是不是興建高街鬼屋 / 醫院宿舍時的布置，抑或以後幾次擴建時後加？甚至是拍戲的布景？

唯一清楚知道，是《高街鬼屋》參考了原著，然後重新布局，特別是圓拱部分，為配合建築物的構造（從地下通往二樓的樓梯）而重新創作，令油畫與建築物非常匹配，顯得活靈活現。

《高街鬼屋》究竟何時何年、出自誰人手筆、與建築物的關係等等，隨鬼屋拆卸，留下的只是幾卷菲林，依舊是香港一個都市謎團。